{"id":13046,"date":"2018-08-24T07:05:46","date_gmt":"2018-08-24T07:05:46","guid":{"rendered":"https:\/\/kvartiras.com\/?p=13046"},"modified":"2020-06-15T15:59:51","modified_gmt":"2020-06-15T15:59:51","slug":"picturedesign","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/kvartiras.com\/es\/picturedesign\/","title":{"rendered":"Enmarcado de cuadros"},"content":{"rendered":"
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Algunos artistas y compradores de cuadros, al entregar las obras para enmarcar, no saben que el cristal es un elemento importante de protecci\u00f3n y de dise\u00f1o. Protege la obra de arte de las influencias del entorno: del polvo, la suciedad, la humedad, la decoloraci\u00f3n y la acci\u00f3n destructiva de los rayos ultravioleta, y simplemente otorga al trabajo un aspecto acabado.<\/p>\n

Existen dos tipos principales de cristales para cuadros: el de enmarcaci\u00f3n y el de museo. Pedimos a Maksim Krasnitskiy, artista de la galer\u00eda y director del taller de enmarcado, que nos hablara de ellos con m\u00e1s detalle.<\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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\u00bfCu\u00e1l es la diferencia entre el cristal de enmarcaci\u00f3n y el de museo?<\/h3>\n
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1. El cristal ordinario es perfectamente liso, no contiene inclusiones y no produce distorsiones, pero al mismo tiempo genera reflejos. Adem\u00e1s, retiene a la perfecci\u00f3n las huellas dactilares y refleja con bastante nitidez lo que ocurre alrededor, especialmente cuando en la imagen predominan los tonos oscuros. Cuando en los marcos para fotograf\u00edas se emplea cristal ordinario, surge un problema de percepci\u00f3n relacionado con la aparici\u00f3n en el cristal de reflejos de los aparatos de iluminaci\u00f3n.<\/p>\n

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2. El cristal de museo no genera reflejos gracias a un tratamiento especial. Este efecto se consigue mediante el m\u00e9todo de pulverizaci\u00f3n por magnetr\u00f3n de la superficie, a ra\u00edz de lo cual \u00e9sta se vuelve rugosa y adquiere propiedades \u00f3pticas \u00fanicas: el rayo de luz que incide sobre el cristal no se refleja, sino que se difunde. Al mismo tiempo, la transmisi\u00f3n lum\u00ednica aumenta considerablemente (el cristal se vuelve mate). A este cristal se le llama a menudo \u00abinvisible\u00bb, porque apetece tocarlo con la mano para comprobar si est\u00e1 o no.<\/p>\n

Traducido a cifras, el cristal de museo posee una transmisi\u00f3n lum\u00ednica superior al 98%, una reflexi\u00f3n lum\u00ednica \u2013 inferior al 1%. Seg\u00fan las \u00abcapas\u00bb de pulverizaci\u00f3n por magnetr\u00f3n se bloquea del 60 al 92 % de los ultravioletas, con lo que se resuelve la tarea esencial de proteger la imagen de su acci\u00f3n destructiva. No es posible bloquear m\u00e1s sin p\u00e9rdida de las caracter\u00edsticas \u00f3pticas del cristal.<\/p>\n

3. El precio medio del cristal de museo es 20 veces m\u00e1s alto que el del cristal ordinario.<\/p>\n

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4. El cristal de museo \u2013 el medio ideal para enmarcar obra gr\u00e1fica, acuarelas, fotograf\u00edas, as\u00ed como para su uso como displays ultratransparentes de obras tridimensionales, documentos de archivo y valiosos objetos de colecci\u00f3n.<\/p>\n

5. El cristal de museo laminado antivand\u00e1lico es capaz, en caso de impacto, de retener los fragmentos dentro del marco, lo que permite hablar del m\u00e1s alto grado de protecci\u00f3n de la imagen frente a da\u00f1os. <\/p>\n

Krasnitskiy Maksim
<\/a>Inspirador, amigo y socio de la galer\u00eda y<\/em><\/strong><\/p>\n

propietario del taller de enmarcado ROOM34<\/strong><\/em><\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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