{"id":9474,"date":"2017-09-07T10:50:54","date_gmt":"2017-09-07T10:50:54","guid":{"rendered":"https:\/\/kvartiras.com\/?p=9474"},"modified":"2020-06-14T22:06:53","modified_gmt":"2020-06-14T22:06:53","slug":"about-art-belyaev","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/kvartiras.com\/es\/about-art-belyaev\/","title":{"rendered":"El arte de escribir sobre arte"},"content":{"rendered":"

C\u00f3mo redactar anuncios en los que todo quede claro.<\/h3>\n
\n\t

Alexander Belyaev,\u00a0periodista, cr\u00edtico musical y\u00a0traductor del ingl\u00e9s<\/strong>, nos cont\u00f3 c\u00f3mo escribir correctamente sobre arte. \u00a1Leemos y aprendemos!<\/em><\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

\n
\n\t\t\"\"\n\t<\/div>\n\n<\/div><\/div><\/div>
\n
\n\t
\n

El arte contempor\u00e1neo recuerda a la econom\u00eda contempor\u00e1nea: mientras los especialistas explican, a la gente sencilla le entra n\u00e1usea. Eso, si es que esta gente entiende algo. Por lo general \u2013 no. Se produce un di\u00e1logo en jerga de p\u00e1jaros.<\/p>\n

Sobre artes visuales nunca he escrito (y adem\u00e1s soy dalt\u00f3nico), escrib\u00eda sobre m\u00fasica. Rock, pop, jazz. Tampoco es una tarea trivial, pueden creerme. Llevo toda la vida oyendo lo mismo: c\u00f3\u00f3\u00f3mo se puede escribir sobre m\u00fasica si es indescriptible\u2026 con el arte es m\u00e1s o menos igual.<\/p>\n

<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo escribir sobre arte? Buena pregunta. respuesta: con sencillez. No es broma.<\/p>\n

Trabaj\u00e9 una quincena de a\u00f1os en distintas revistas. Redactor de las secciones de conciertos, lifestyle, ocio en Mosc\u00fa y el resto de la cultura. Es decir, iba a exposiciones, publicaba anuncios, hac\u00eda entrevistas y as\u00ed sucesivamente. Pero los comunicados de prensa casi nunca lograba leerlos. Y hasta robarles algo era endiabladamente dif\u00edcil.<\/p>\n

Lo que te detiene de inmediato es el lenguaje inhumano, no se entiende a qui\u00e9n va dirigido. Todo buen texto es individual, y todos los malos est\u00e1n escritos como al carb\u00f3n. Repeticiones. Verbosidad. El predominio de t\u00e9rminos profesionales, y al mismo tiempo juicios de valor tajantes y banalidades. \u00abEl cuadro cautiva por su calidez de alma\u00bb - \u00bfqu\u00e9 demonios significa eso? O algo sobre el \u00abdiscurso\u00bb. Es como en aquel chiste \u2013 pap\u00e1, \u00bfcon qui\u00e9n hablabas ahora? No, yo s\u00ed me apa\u00f1o, he tenido en las manos los libros de Baudrillard, pero el lector en masse simplemente lo pasar\u00e1 por alto.<\/p>\n

\n

\u00abCon sencillez\u00bb \u2013 no ha sido un lapsus. El arte es un tema nada sencillo, y para describirlo el m\u00e1s dif\u00edcil de todos. Y eso no significa que haya que escribir de \u00e9l con florituras. Todo lo contrario \u2013 como el objeto es ambiguo, la descripci\u00f3n debe ser extremadamente n\u00edtida. Un texto n\u00edtido solo nace cuando t\u00fa mismo alimentas una relaci\u00f3n especial con el artista\/la obra, amor u odio. En nuestro periodismo se dice a los j\u00f3venes autores: hay que escribir, dicen, de lo que amas con fuerza o de lo que odias con furia. Y lo segundo es preferible, pero, ay, no es nuestro caso.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Claro que debemos escribir bien de nuestros proyectos, solo lo bueno y nada m\u00e1s que lo bueno. La nuestra \u2013 la mejor exposici\u00f3n de Mosc\u00fa, de Rusia, del mundo. Eso est\u00e1 claro, no se discute. Pero sin una emoci\u00f3n real nadie os creer\u00e1 de todos modos, y los t\u00f3picos sobre la \u00abaut\u00e9ntica maestr\u00eda\u00bb y dem\u00e1s \u00abespiritualidad\u00bb matan de inmediato la palabra viva.<\/p>\n

En realidad a los lectores les importa un bledo esa aut\u00e9ntica maestr\u00eda, no es por ella por lo que van a las exposiciones. Como a los conciertos no van a escuchar a \u00abverdaderos virtuosos con formaci\u00f3n acad\u00e9mica\u00bb, sino \u2013 m\u00fasica.<\/p>\n

As\u00ed pues, lo primero que debemos escribir es en qu\u00e9 consiste exactamente la particularidad de nuestro proyecto. Digamos que el artista nunca ha expuesto en Mosc\u00fa. O que fue hace mucho tiempo. O que es la primera vez \u2013 en una plenitud como esta. Eso lo saben mejor ustedes. Ya lo saben \u2013 de lo contrario no habr\u00eda exposici\u00f3n. \u00a1Escr\u00edbanlo as\u00ed! Sin ning\u00fan \u00absiendo el m\u00e1s brillante representante de tal o cual escuela, supo ejercer una influencia considerable sobre las generaciones posteriores\u00bb. Eso son t\u00f3picos, y eso es relleno. Hay que escribir sobre el fondo. Si es una escuela \u2013 qu\u00e9 tiene de especial. Si ejerci\u00f3 una influencia \u2013 en qu\u00e9 se manifiesta ahora, eso es interesante. Grosso modo, en qu\u00e9 est\u00e1 en deuda un Damien Hirst de turno con un Mal\u00e9vich, un Duchamp o con quienquiera que est\u00e9n exponiendo\u2026 En eso es bueno el arte \u2013 en que hay una continuidad.<\/p>\n

Sobre el l\u00e9xico. No piensen que los insto a sustituir la terminolog\u00eda profesional por palabritas cotidianas. Es imposible y es incorrecto. Los t\u00e9rminos deben existir, por supuesto. Pero, en primer lugar, es mejor explicarlos; en segundo, usarlos all\u00ed donde son realmente necesarios para comprender su idea. Y, en tercer lugar, la jerga profesional suele entenderse como una excusa para escribir de forma turbia y viscosa. Eso es incorrecto. La frase hay que construirla de forma sencilla. Lo mejor \u2013 oraciones cortas con una sintaxis \u00abdirecta\u00bb.<\/p>\n

Los periodistas tenemos este principio: un pensamiento \u2013 un art\u00edculo (lo o\u00ed por primera vez de mi padre hace ya 20 a\u00f1os). En una nota de prensa y un anuncio, claro, puede no haber un solo pensamiento, sino, pongamos, tres. Por ejemplo, de qu\u00e9 obras se trata (v\u00e9ase m\u00e1s arriba), por qu\u00e9 es famoso el artista y un poco de \u00abcarne\u00bb (biogr\u00e1fica, la historia de sus creaciones, etc.). Para que al final tanto el redactor como una persona normal entiendan por qu\u00e9 merece la pena ver todo esto. Para que los lectores se interesen y los periodistas tengan con qu\u00e9 trabajar. Lo repito: repetir (perdonen la tautolog\u00eda) lo mismo no se debe. Un pensamiento \u2013 un p\u00e1rrafo.<\/p>\n

<\/p>\n

Sobre la forma y la composici\u00f3n.\u00a0Al principio: el t\u00edtulo de la exposici\u00f3n, los plazos y las fechas. Despu\u00e9s \u2013 la descripci\u00f3n. Al final se puede poner una breve bio del artista, con sus citas. Esto \u00faltimo \u2013 para los periodistas, la \u00abcarne\u00bb.\u00a0Pero eviten las frases vac\u00edas, del tipo \u00abcreo para Dios\u00bb o \u00abmi arte en bien de la Patria\u00bb. Puede que de verdad lo dijera as\u00ed, pero los periodistas no saben qu\u00e9 hacer con las banalidades, y a la gente normal simplemente no le interesan.<\/p>\n

S\u00ed, claro, cuanto m\u00e1s brillante es la exposici\u00f3n (el concierto, la pel\u00edcula) \u2013 m\u00e1s sencillo es describir en qu\u00e9 consiste, propiamente, el \u00abgancho\u00bb. Y de la estil\u00edstica del texto hablaremos por separado.<\/p>\n

\n<\/div>\n

Aleksandr Belyaev,\u00a0periodista, cr\u00edtico musical,<\/strong><\/div>\n
traductor del ingl\u00e9s, redactor.<\/strong>\u00a0<\/strong><\/div>\n
Publicado\u00a0en las revistas Play,\u00a0Billboard<\/a>,\u00a0Rolling Stone<\/a>,<\/strong><\/div>\n
\u00a0TimeOut<\/span><\/a>,\u00a0where\u00a0<\/span>Moscow<\/span><\/a>, los peri\u00f3dicos\u00a0\u00abVedomosti\u00bb<\/a>,\u00a0\u00abN\u00f3vaya Gazeta\u00bb<\/a>,<\/strong><\/div>\n
\u00abMoskovskie Novosti\u00bb, y otros.<\/strong><\/div>\n
En su traducci\u00f3n se publicaron la autobiograf\u00eda\u00a0de Eric Clapton<\/a>,<\/strong><\/div>\n
la colecci\u00f3n de la editorial AST \u00abLa historia detr\u00e1s de las canciones\u00bb<\/strong><\/div>\n
(sobre\u00a0Rolling<\/span>Stones<\/span>Led<\/span>Zeppelin<\/span>,\u00a0Metallica<\/span>, John Lennon),<\/strong><\/div>\n
la investigaci\u00f3n de Stephen Witt sobre la pirater\u00eda \u00abC\u00f3mo la m\u00fasica se volvi\u00f3 libre\u00bb.\u00a0<\/strong><\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Alexander Belyaev,\u00a0periodista, cr\u00edtico musical y\u00a0traductor del ingl\u00e9s, nos cont\u00f3 c\u00f3mo escribir correctamente sobre arte. \u00a1Leemos y aprendemos! El arte contempor\u00e1neo recuerda a la econom\u00eda contempor\u00e1nea: mientras los especialistas explican, a la gente sencilla le entra n\u00e1usea. Eso, si es que esta gente entiende algo. Por lo general \u2013 no. Se produce un di\u00e1logo en jerga […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":9478,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-9474","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-uncategorized"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/kvartiras.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9474","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/kvartiras.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/kvartiras.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/kvartiras.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/kvartiras.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=9474"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/kvartiras.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9474\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/kvartiras.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/9478"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/kvartiras.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=9474"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/kvartiras.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=9474"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/kvartiras.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=9474"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}