{"id":9474,"date":"2017-09-07T10:50:54","date_gmt":"2017-09-07T10:50:54","guid":{"rendered":"https:\/\/kvartiras.com\/?p=9474"},"modified":"2020-06-14T22:06:53","modified_gmt":"2020-06-14T22:06:53","slug":"about-art-belyaev","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/kvartiras.com\/it\/about-art-belyaev\/","title":{"rendered":"L’arte di scrivere d’arte"},"content":{"rendered":"

Come scrivere annunci in cui tutto \u00e8 chiaro.<\/h3>\n
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Alexander Belyaev,\u00a0giornalista, critico musicale e\u00a0traduttore dall'inglese<\/strong>, ci ha raccontato come scrivere correttamente sull'arte. Leggiamo e impariamo!<\/em><\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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L'arte contemporanea ricorda l'economia contemporanea: mentre gli specialisti spiegano, alla gente comune viene da vomitare. Questo, sempre che questa gente capisca qualcosa. Di solito \u2013 no. Si svolge un dialogo in lingua d'uccelli.<\/p>\n

Dell'arte visiva non ho mai scritto (e peraltro sono daltonico), scrivevo di musica. Rock, pop, jazz. Anche questo non \u00e8 un compito banale, potete credermi. Sento per tutta la vita la stessa cosa: commmee si pu\u00f2 scrivere di musica, \u00e8 indescrivibile\u2026 per l'arte \u00e8 pi\u00f9 o meno lo stesso.<\/p>\n

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Come si scrive d'arte? Bella domanda. risposta: semplicemente. Non scherzo.<\/p>\n

Ho lavorato una quindicina d'anni in varie riviste. Redattore delle rubriche concerti, lifestyle, tempo libero a Mosca e il resto della cultura. Cio\u00e8 andavo alle mostre, ne pubblicavo gli annunci, facevo interviste e via discorrendo. Ma i comunicati stampa quasi mai riuscivo a leggerli. E anche rubarci qualcosa era dannatamente difficile.<\/p>\n

Quello che ti ferma subito \u00e8 il linguaggio disumano, non si capisce a chi sia rivolto. Ogni buon testo \u00e8 individuale, tutti i cattivi sono scritti come a carta carbone. Ripetizioni. Prolissit\u00e0. Il dilagare di termini professionali, e al tempo stesso giudizi di valore recisi e banalit\u00e0. \u00abIl quadro affascina per la sua intimit\u00e0 d'animo\u00bb - che diavolo significa? O qualcosa sul \u00abdiscorso\u00bb. \u00c8 come in quella barzelletta \u2013 pap\u00e0, con chi stavi parlando adesso? No, io me la cavo, ho tenuto in mano i libri di Baudrillard, ma il lettore en masse lo lascer\u00e0 semplicemente scorrere.<\/p>\n

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\u00abSemplicemente\u00bb \u2013 non \u00e8 stato un lapsus. L'arte \u00e8 un soggetto non facile, e per la descrizione il pi\u00f9 difficile in assoluto. E questo non significa che se ne debba scrivere con i fronzoli. Tutt'al contrario \u2013 poich\u00e9 l'oggetto \u00e8 ambiguo, la descrizione deve essere estremamente chiara. Un testo chiaro nasce solo quando tu stesso nutri un rapporto particolare verso l'artista\/l'opera, amore o odio. Da noi, in giornalismo, ai giovani autori si dice proprio cos\u00ec: bisogna, dicono, scrivere di ci\u00f2 che ami fortemente, o che odi con furore. E la seconda \u00e8 preferibile, ma, ahim\u00e8, non \u00e8 il nostro caso.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Certo, noi dobbiamo scrivere del bene sui nostri progetti, solo del bene e nient'altro che del bene. Da noi \u2013 la migliore mostra di Mosca, della Russia, del mondo. Questo \u00e8 chiaro, non si discute. Ma senza un'emozione reale nessuno vi creder\u00e0 comunque, e i clich\u00e9 sull'\u00abautentica maestria\u00bb e sull'altra \u00abspiritualit\u00e0\u00bb uccidono subito la parola viva.<\/p>\n

In realt\u00e0 ai lettori importa un accidente di questa autentica maestria, non \u00e8 per quello che vanno alle mostre. Come ai concerti non vanno ad ascoltare \u00abveri virtuosi con formazione accademica\u00bb, ma \u2013 la musica.<\/p>\n

Dunque, per prima cosa dobbiamo scrivere in che cosa consiste precisamente la particolarit\u00e0 del nostro progetto. Diciamo che l'artista non ha mai esposto a Mosca. Oppure \u00e8 accaduto moltissimo tempo fa. Oppure per la prima volta \u2013 in una tale completezza. Questo lo sapete meglio voi. Lo sapete gi\u00e0 \u2013 altrimenti la mostra non ci sarebbe. Scrivetelo cos\u00ec! Senza nessun \u00abessendo il pi\u00f9 brillante rappresentante di tale scuola, \u00e8 riuscito a esercitare un'influenza notevole sulle generazioni successive\u00bb. Sono clich\u00e9, ed \u00e8 acqua. Bisogna scrivere sul sodo. Se \u00e8 una scuola \u2013 che cosa ha di particolare. Se ha esercitato un'influenza \u2013 in che cosa si manifesta ora, questo \u00e8 interessante. Detto brutalmente, che cosa deve un Damien Hirst di turno a un Malevich, a un Duchamp o a chi diavolo state esponendo\u2026 Ecco in che cosa \u00e8 bella l'arte \u2013 nel fatto che c'\u00e8 una continuit\u00e0.<\/p>\n

Sul lessico. Non crediate che io vi inviti a sostituire la terminologia professionale con paroline quotidiane. \u00c8 impossibile ed \u00e8 sbagliato. I termini ci devono essere, certo. Ma, in primo luogo, \u00e8 meglio spiegarli; in secondo luogo, usarli dove sono davvero necessari per capire il vostro intento. E, in terzo luogo, il gergo professionale di solito tutti lo intendono come un pretesto per scrivere in modo torbido e vischioso. \u00c8 sbagliato. La frase va costruita in modo semplice. Il meglio \u2013 frasi brevi con una sintassi \u00abdiretta\u00bb.<\/p>\n

Noi giornalisti abbiamo questo principio: un pensiero \u2013 un articolo (l'ho sentito per la prima volta da mio padre gi\u00e0 20 anni fa). In un comunicato stampa e in un annuncio, certo, pu\u00f2 non esserci un solo pensiero, ma, diciamo, tre. Per esempio, di quali opere si tratta (vedi sopra), per che cosa \u00e8 famoso l'artista e un po' di \u00abcarne\u00bb (biografica, la storia delle sue creazioni ecc.). Perch\u00e9 alla fine sia il redattore sia una persona normale capiscano perch\u00e9 vale la pena vedere tutto questo. Perch\u00e9 i lettori si interessino e i giornalisti abbiano di che lavorare. Ripeto: ripetere (perdonate la tautologia) la stessa cosa non si deve. Un pensiero \u2013 un paragrafo.<\/p>\n

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Su forma e impaginazione.\u00a0All'inizio: il titolo della mostra, i periodi e le date. Poi \u2013 la descrizione. In chiusura si pu\u00f2 mettere una breve bio dell'artista, con le sue citazioni. Quest'ultimo \u2013 per i giornalisti, la \u00abcarne\u00bb.\u00a0Ma evitate le frasi vuote, tipo \u00abcreo per Dio\u00bb o magari \u00abla mia arte a beneficio della Patria\u00bb. Forse lo ha detto davvero cos\u00ec, ma i giornalisti non sanno che farsene delle banalit\u00e0, e alle persone normali semplicemente non interessano.<\/p>\n

S\u00ec, certo, quanto pi\u00f9 \u00e8 vivida la mostra (il concerto, il film) \u2013 tanto pi\u00f9 \u00e8 semplice descrivere in che cosa, propriamente, sta il \u00abgancio\u00bb. Della stilistica del testo parleremo a parte.<\/p>\n

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Aleksandr Belyaev,\u00a0giornalista, critico musicale,<\/strong><\/div>\n
traduttore dall'inglese, redattore.<\/strong>\u00a0<\/strong><\/div>\n
Pubblicato\u00a0sulle riviste Play,\u00a0Billboard<\/a>,\u00a0Rolling Stone<\/a>,<\/strong><\/div>\n
\u00a0TimeOut<\/span><\/a>,\u00a0where\u00a0<\/span>Moscow<\/span><\/a>, i giornali\u00a0\u00abVedomosti\u00bb<\/a>,\u00a0\u00abNovaja Gazeta\u00bb<\/a>,<\/strong><\/div>\n
\u00abMoskovskie Novosti\u00bb, e altri.<\/strong><\/div>\n
Nella sua traduzione sono uscite l\u2019autobiografia\u00a0di Eric Clapton<\/a>,<\/strong><\/div>\n
la collana della casa editrice AST \u00abLa storia dietro le canzoni\u00bb<\/strong><\/div>\n
(su\u00a0Rolling<\/span>Stones<\/span>Led<\/span>Zeppelin<\/span>,\u00a0Metallica<\/span>, John Lennon),<\/strong><\/div>\n
l\u2019inchiesta di Stephen Witt sulla pirateria \u00abCome la musica \u00e8 diventata libera\u00bb.\u00a0<\/strong><\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Alexander Belyaev,\u00a0giornalista, critico musicale e\u00a0traduttore dall’inglese, ci ha raccontato come scrivere correttamente sull’arte. Leggiamo e impariamo! L’arte contemporanea ricorda l’economia contemporanea: mentre gli specialisti spiegano, alla gente comune viene da vomitare. Questo, sempre che questa gente capisca qualcosa. Di solito \u2013 no. Si svolge un dialogo in lingua d’uccelli. Dell’arte visiva non ho mai scritto […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":9478,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-9474","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-uncategorized"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/kvartiras.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9474","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/kvartiras.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/kvartiras.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/kvartiras.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/kvartiras.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=9474"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/kvartiras.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9474\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/kvartiras.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media\/9478"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/kvartiras.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=9474"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/kvartiras.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=9474"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/kvartiras.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=9474"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}